Collectiedatabase

Verscheidene groepen van reizigers passeren elkaar tijdens hun oversteek van de Ōi-rivier. Deze oversteek was onvermijdelijk wanneer men reisde op de Tōkaidō, de weg tussen Edo (Tokio) en the Kamigata-regio van Kioto en Osaka. Rechts is de acteursgroep van Seki Sanjūrō II (1786–1839). Achter hem is een bordje te zien waarop staat dat de bagage van hem is (関三十郎荷物). Hij is onderweg naar Osaka (Naniwa), een stad met een levendig kabuki-circuit en de geboorteplaats van Sanjūrō. Hij was voornamelijk actief in Edo, maar reisde soms naar Osaka om daar toneelstukken op te voeren. Zijn metgezel is Asao Tomozō (1797–1851, ook bekend als Yoroku), die staat afgebeeld op het middelste vel. Beide acteurs reisden in 1826 vanuit Edo naar Osaka om daar het stuk Genpei no Nunobiki no Taki (De Minamoto en Taira, en de Watervallen van Nunobiki) op te voeren in de twaalfde maand van het jaar. De acteurs die hen tegemoet komen zijn Onoe Kikugorō III (1784–1849, ook bekend als Ōkawa Hachizō) en zijn zoon Onoe Matsusuke III (1805–1851). Ook Kikugorō heeft een bordje dat zijn bagage aanduidt. Zij reisden in de herfst van 1826 juist vanuit Osaka naar Edo. Kunisada maakt met deze prent een grap over de kleine kans dat de twee acteursgroepen elkaar tegenkwamen tijdens de oversteek van de Ōi-rivier. Daarvoor was een speciale service nodig van dragers omdat er geen bruggen gebouwd konden worden die bestendig waren tegen de vele overstromingen van deze rivier. De prent zou ook kunnen functioneren als advertentie: in 1827 speelde Kikugorō III in Hitori tabi gojūsan tsugi (Een Eenzame Reis Langs De 53 Stations), waarin een oversteek van de rivier wordt naspeeld. Om de scene nog levendiger te maken heeft Kunisada ook twee dienstmeisjes (jochū) uit rijke huishoudens toegevoegd die op pelgrimstocht zijn richting de heiligdommen van Ise (aangeduid met Ise mairi jochū ren 伊勢参り女中蓮).

The prent is onderdeel van een set van drie ontwerpen die bekende acteurs koppelen met bloemen. Hier wordt Kawarasaki Gonjūrō I (ook bekend als Ichikawa Danjūrō IX, 1838–1903) afgebeeld met pioenrozen. De andere twee ontwerpen tonen Nakamura Fusuke I (ook bekend als Nakamura Shikan IV, 1831–1899) met een pruimenbloesem en Sawamura Tanosuke III (1845–1878) met chrysanten. Elke prent bevat een venstertje in de vorm van het embleem van de afgebeelde acteur, waarin een gedicht is geschreven over de bloem waarmee zij gekoppeld zijn. Gonjūrō vertolkt hier niet een specifieke rol, maar draagt zijn alledaagse kleding en houdt een tabakspijp vast. Een silhouet van een stenen lantaarn (ishi-dōro) is rechts van hem te zien. De donkere bladeren van de pioenroos zijn met een glanzend zwart pigment gedrukt, en de handdoek van Gonjūrō bevat blinddruk (karazuri).

This multiple-sheet design by Kunisada portrays a Sukeroku play. First performed in the early 18^th century, many adaptations of the vendetta tale have appeared on the stage since. The story always centers on Sukeroku, a young hotheaded samurai who searches the Yoshiwara brothel district for his father’s killer, the bearded villain Ikyū. At the same time, the courtesan Agemaki is caught up in a love triangle with the two men. In 1822 in the Kawarasaki Theatre in Edo a version was performed called Sukeroku sakura no futaeobi (Sukeroku, Two Cherry Blossom Sashes), with the kabuki superstar Matsumoto Kōshirō V (1764–1838) in the lead role of Sukeroku. Kōshirō V was actually more famous for his depiction of the story’s villain, Ikyū. However, on this occasion that role belonged to Nakamura Daikichi (1773–1823), in one of his final performances.

De linkertwee vellen van een triptiek. Het ontbrekende rechtervel toont de acteur Nakamura Shikan II in een onbekende rol.

Linkerblad van een diptiek, de ontbrekende helft toont Seki Sanjūrō II in de rol van Kamiya Niemon.

De prenten in deze set beelden beroemde acteurs af en paren hen met locaties rondom de Ryōgoku-brug. De prenten bevatten gedichten die geschreven en gesigneerd zijn door de acteurs die worden afgebeeld. Hier wordt Ichikawa Kuzō II (1800–1871) afgebeeld met de 'rituele reinigingsplek' (koriba) aan het oosteinde van de brug, waar men zich ritueel waste in de Sumida-rivier.

De prenten in deze set beelden beroemde acteurs af en paren hen met locaties rondom de Ryōgoku-brug. De prenten bevatten gedichten die geschreven en gesigneerd zijn door de acteurs die worden afgebeeld. Hier wordt Ichikawa Danjūrō VII, de meest prominente acteur van zijn tijd, afgebeeld met de brug zelf.

Hirokōji (‘Wijde Laan’) was een ruim plein aan het westeinde van de Ryōgoku-brug, aangelegd om de verspreiding van potentiële branden tegen te gaan. Het was een levendig entertainmentdistrict met verscheidene verkoopstalletjes, kleine theaters, en theehuizen, waarvan er hier één geïllustreerd is samen met Ichimura Uzaemon XII (1812–1851).

De prenten in deze set beelden beroemde acteurs af en paren hen met locaties rondom de Ryōgoku-brug. De prenten bevatten gedichten die geschreven en gesigneerd zijn door de acteurs die worden afgebeeld. Deze prent toont Onoe Kikugorō III (1784–1849) samen met de Ekō-tempel in de buurt van de oostelijke oever. De term kaichō ('onthulling') geeft aan dat het hier om de bijzondere gelegenheid gaat waarbij het heilige icoon van de tempel openbaar wordt gemaakt voor het publiek. De Ekō-tempel stond ook bekend om de vele sumo-wedstrijden die er gehouden werden.

De acteur Sawamura Gennosuke II (1802–1853) wordt hier afgebeeld samen met Yanagibashi. Dit was een belangrijk entertainment-district net ten noordwesten van het westeinde van de Ryōgoku-brug. Naast verscheidene theehuizen en restaurants, stond het ook bekend om rederijen waar klanten aan boord konden stappen van gehuurde plezierboten die hen vervolgens stroomopwaarts naar de Yoshiwara-bordelenwijk vervoerden.

serie: Een bijeenkomst van ‘Kinderen van Edo’ op een Uitstapje om Vuurvliegjes te kijken (Hotarugari Edokkozoroi 蛍狩江戸ッ子揃)

Deze serie beeldt acteurs af die een uitstapje maken om vuurvliegjes te gaan kijken bij één van de vele rivieren in Edo. Om de hitte tegen te gaan hebben ze lichte zomerkleding aan van katoen (yukata, dragen ze waaiers (uchiwa) bij zich om zichzelf koelte toe te wuiven, en kleine handdoekjes (tenugui) om het zweet uit de nek te vegen. Zeker negen prenten uit deze set zijn bekend. Edokko (‘Kind van Edo’) in de serietitel is wat typische ras-Edoïeten zichzelf graag noemden; door en door een kind van Edo, geboren en getogen.

Deze serie beeldt acteurs af die een uitstapje maken om vuurvliegjes te gaan kijken bij één van de vele rivieren in Edo. Om de hitte tegen te gaan hebben ze lichte zomerkleding aan van katoen (yukata, dragen ze waaiers (uchiwa) bij zich om zichzelf koelte toe te wuiven, en kleine handdoekjes (tenugui) om het zweet uit de nek te vegen. Zeker negen prenten uit deze set zijn bekend. Edokko (‘Kind van Edo’) in de serietitel is wat typische ras-Edoïeten zichzelf graag noemden; door en door een kind van Edo, geboren en getogen.

Deze serie beeldt acteurs af die een uitstapje maken om vuurvliegjes te gaan kijken bij één van de vele rivieren in Edo. Om de hitte tegen te gaan hebben ze lichte zomerkleding aan van katoen (yukata, dragen ze waaiers (uchiwa) bij zich om zichzelf koelte toe te wuiven, en kleine handdoekjes (tenugui) om het zweet uit de nek te vegen. Zeker negen prenten uit deze set zijn bekend. Edokko (‘Kind van Edo’) in de serietitel is wat typische ras-Edoïeten zichzelf graag noemden; door en door een kind van Edo, geboren en getogen.

De inscriptie bevat de dialoog tussen de twee acteurs. Er bestaat een versie met het uitgeverszegel van Emiya Kichiemon (firma Rankōdō).

De inscriptie boven de acteurs bevat de dialoog van de desbetreffende scène. Er bestaat een heruitgave van ditzelfde ontwerp, ook uitgegeven door Kawaguchiya, waarin de twee acteurs zijn vervangen door Bandō Mitsugorō (Iwafuji) en Nakamura Shikan (Ohatsu), die ongeveer een jaar later de twee rollen vertolkten in het stuk Sakura-doki onna gyōretsu. In die latere editie zijn de gezichten en namen, inclusief die in de dialoog, aangepast. Verder is vreemd genoeg in deze latere editie ook het signatuur van Kunisada vervangen door het signatuur van zijn studiogenoot Utagawa Kuniyoshi (1798-1861). Kuniyoshi heeft in 1832 ook een drieluik ontworpen van het toneelstuk, ook voor de uitgeverij Shōeidō.

From the series The Twelve Months (Jūni tsuki no uchi 十二月の内)

Heruitgave nadat de uitgever Kiya Sōjirō de blokken had overgekocht van Enshūya Hikobei.

Heruitgave nadat de uitgever Kiya Sōjirō de blokken had overgekocht van Enshūya Hikobei.

Linkerblad van een triptiek. In het theaterstuk Asagao nikki gaat de knappe jongeman Miyagi Asojirō naar de Uji-rivier om te kijken naar de vuurvliegjes in de avondkoelte. Daar komt hij Miyuki tegen, de dochter van een invloedrijke samoerai, en de twee worden meteen verliefd. Hij schrijft een gedicht op haar waaier over asagao (ochtendglorie). Het lot wil dat ze lange tijd niet samen kunnen zijn, maar ze ontmoeten elkaar eindelijk weer in de haven van Akashi, wanneer Asojirō zijn geliefde de tekst van zijn gedicht hoort zingen. Miyuki besluit voor de liefde te gaan en haar vader te verlaten, maar net als zij van haar boot naar de boot van Asojirō wil springen zorgt een harde windvlaag ervoor dat ze te ver van elkaar wegdrijven. Miyuki weet nog net haar waaier met het gedicht naar Asojirō te gooien zodat hij haar zal onthouden, voor ze voor altijd gescheiden worden.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook verkocht in twee bundels; een voor de herfst en winter en een voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden verkocht in twee bundels; een voor de herfst en winter en een voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden verkocht in twee bundels; een voor de herfst en winter en een voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Uit een serie van 50 prenten die op encyclopedische wijze bloemen en vogels afbeelden en beschrijven, verdeeld over de vier seizoenen. De prenten werden ook in bundels van twee verkocht; één voor de herfst en winter en één voor de lente en zomer. De serie is later nog eens uitgegeven zonder het sierlijke kader en de tekstvakken. Deze set heeft na het drukken (en wellicht ná de eerste verkoop) een crêpe-behandeling ondergaan. Crêpe-prenten (chirimen-e) worden gemaakt door, na het drukproces, de prent vochtig te maken en (wellicht samen met andere prenten) om een cilinder te rollen, waarna de rol wordt samengedrukt. Dit wordt herhaald vanuit verschillende hoeken waardoor het formaat kleiner wordt en na het drogen de textuur kreukelig. Chirimen-e waren bijzonder populair bij het Franse publiek in de late 19^e eeuw en werden rond die tijd veel geëxporteerd.

Rechterblad van een triptiek. Uit een serie triptieken waarin hoofdstukken uit het populaire boekje Nise Murasaki inaka Genji (Neppe Murasaki, Boeren Genji) worden gepaard met de vijf grote festivals van het jaar. In dit geval Jongensdag, gevierd in de vijfde maand (satsuki).

Het gedicht was geschreven door Adachi Chiyono (ook wel bekend als de non Mugai Nyodai, c. 1223–1298), die plotse verlichting bereikte toen haar emmer brak: net als de weerspiegeling van de maan in het water in de emmer was haar eigen uitwendige verschijning ook slechts een illusie; om zichzelf werkelijk te begrijpen is het nodig binnenwaarts te kijken.